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寇子的纯净世界 | 米拉日记

时间:2018-07-04 18:27 点击:
寇子的纯净世界 | 米拉日记 我们喜欢她的文字是因为它充满了未被沾染的真实性,活跃,生情。那种真实太真实了,以至于有时候会使我们怵目惊心,我们惊异于寇子何

[摘要]我们喜欢她的文字是因为它充满了未被沾染的真实性,活跃,生情。那种真实太真实了,以至于有时候会使我们怵目惊心,我们惊异于寇子何以有如此的勇气去一描述它,她又是如何感应到蛛丝样的颤抖。

寇子的纯净世界 | 米拉日记

寇子,原名寇秀春,山西太原人。电影《疯狂的赛车》同名小说作者,电影《感光夏日》编剧。现居北京从事影视创作

寇子八岁的时候开始坐轮椅,12岁的时候才到学校读书。她笔下蘸着生活之转折的立体阴影,用着任性而怪异的表达,却勾勒出一个光明而纯净的世界。多年来她创作出了诸多中篇小说和两三部电影作品,并很快被人所关注。它正在聚集更大的能量,生机勃勃。阅读寇子不仅是关注她的苦难,而是源于对文字的本身,你会从中读到一部优秀作品所给予您带来的各种享受和对生活的尊重。这是一个完整的世界。本书或许是史铁生之后最优美的散文。

我相信,一个人的文字就如一个人,她是怎样的,文章便也是怎样的。读寇子的书总觉得有些异常,她的文字有粘连性,又常常突如其来。她的疼痛是化解了的,宽容了的,温化了的,就宛如幸福,又宛如闪亮的阳光,在你被她沉重打击的时候,却又感觉到有一株希望的小苗在渐渐升腾,这听起来语言有些逻辑问题,但全然又是这样。

寇子8岁的时候开始坐轮椅,12岁第一次到学校读书。等她长大之后,无论是待业家中,还是漂泊四方,她对于文学一直有着执着的热爱和追求。《米拉日记》是她笔下蘸着生活之转折的立体阴影,用着任性而怪异的表达,勾勒出一个光明而纯净的新世界。

寇子的纯净世界 | 米拉日记

我们喜欢她的文字是因为它充满了未被沾染的真实性,活跃,生情。那种真实太真实了,以至于有时候会使我们怵目惊心,我们惊异于寇子何以有如此的勇气去一一描述它,她又是如何感应到蛛丝样的颤抖。

2006年,寇子已经发表了多篇中篇小说,在文学圈崭露头角,但她感到那个时候正是她一个人生活在踏空的阶段。她用4年的时间创作《米拉日记》,成为一种疗救的本能,她感到那时生活得极其痛苦,而写作是一种自我解救的方法,她说:“每当我写一篇就会在心理减少一份压力,我拿出一件一件事情来分析和丢弃,直到我可以坦然不让它们在我心里回旋。”可以说,《米拉日记》是一本自我拯救、寻找力量的书。

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她和朋友们在一起。2006年是她一个人生活在踏空的阶段。《米拉日记》的诞生是她的本能

寇子在《自序》里说:“它是一本沉淀下来的书,是一部用新鲜视角,表现奇特世界的生存日记。”但《米拉日记》并不是纯粹的日记,它看起来像散文、札记或日记体,但又开创了一种新的形式,每篇都可以单独阅读。寇子在《时光河里的鱼》里讲述她曾经做过小镇的打字员,经常打字到深夜,心却渴望飞舞。她在《旅行的意义》里回忆了几次坐火车的经历,她13岁的时候,要去一个陌生的城市做手术。“上火车的时候腿却抬不到踏板上。那个时代,在火车到来时,你会看到所有人的奔跑,似乎车体是一个陌生的怪兽,来去是无情的。我抓着车门却抬不起脚,那是怎样的一种焦急。我想起一位哥哥,他是来送我们上火车的。那时他没有别的法子帮我用力,他抓起我的脚腕把它放在踏板上,并使劲按着它不致又晃动。”

成人之后,她曾经往南方送工人,带着他们要经历一个漫长的旅行,她喜欢这种不用行走的旅行:“很想狂热地流泪,为我这颗心和病着的肉体。火车将带我去远方,永远永远的远方。我躲在它的隧道里,垂着头,背靠在生铁的支撑里,孤独从后背袭来。但我很愿意,因为行走总不是结局。我害怕定夺,在车上可以暂时不想。”

她在人性分析上也很出彩,如《秋天我在路上走着》《青春黑暗之闺蜜欢洋》,不由地得使我们惊叹寇子的观察力来自于哪里。为什么一个人的眼神在她眼前就会将秘密暴露于天下似的。她是如何磨炼而成,是由于天赋,还是因为孤独使然。

在《米拉日记》里,她寥寥几笔便勾勒出一个个人物来,《一个叫朱青的姑娘》《去见一位大男孩儿》《他的表演》《我们的爱情》等等,当我们读完他们便生活在我们的世界里了。

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在海边

我们有时候相信,命运的周折可能有时是因为上帝另有安排。也许寇子在她8岁生病之后灵魂就已经开始了惊慌。她的思想像河流一样被拦截,而又生出更大的波浪,她开始考虑除了自己还有别人的生活和故事。她一个不会走路的人离开自己的家乡去往异地,她一个人坐着轮椅出出进进,做人们不敢做的事,想人们从来注意不到的场景和情结,寇子的世界立体和丰富了,因而有时我们也仍应感谢生活的馈赠。我们赞赏的是《米拉日记》里的希望,舒散,和高贵的悲悯。(文/刘志一)

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转自“南方日报出版社”微信公众号(nfpress),腾讯文化合作媒体,未经授权,请勿转载。

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